Diane tiene casi treinta años. Trabaja en una multinacional dirigida por Henri-Pierre Volf. La empresa está diversificando sus actividades – ya abarca desde el negocio inmobiliario hasta el diseño de ropa – y actualmente negocia la adquisición de TokyoAnime, una empresa japonesa que produce un nuevo tipo de manga con una versión pornográfica en 3D que va a destrozar a la competencia en un mercado extraordinariamente lucrativo.
Dos compañías luchan por obtener los derechos exclusivos de distribuir en la red las nuevas imágenes de Volf: Mangatronics y Demonlover. Mangatronics ha contratado a Diane para que trabaje como espía industrial y haga todo lo posible desde dentro para torpedear las opciones de Demonlover. La conexión de Demonlover con varias web violentas y pornográficas son un punto débil en su relación con el Grupo Volf, que no sabe nada de su existencia. Pero Diane descubre que Demonlover también tiene su propia estrategia y espías en la forma de sus colegas, aparentemente inocentes. Al final acabará sabiendo demasiado y se convertirá en un peligro para Demonlover.
No hay salida.
La única solución es ceder a la ciberrealidad de la que forma parte, quizás desde el principio.
Hervé Le Millinec ......... CHARLES BERLING
Elise Lipsky ......... CHLOË SEVIGNY
Elaine Si Gibril ......... GINA GERSHON
CHLOË SEVIGNY
Descubrí el trabajo de Olivier Assayas a través del director Harmony Korine, que no dejaba de hablar de “Irma Vep”. Le encantaba la película, especialmente el final, que le parecía muy hermoso. La vi en vídeo y me impresionó. Olivier y yo tenemos unos amigos comunes por los que conseguí una copia del guión de “Demonlover” y luego le hice saber que tenía muchas ganas de participar en la película.
Sabía que le fascinaba el metro de Nueva York y que había escrito un libro sobre Kenneth Anger. Sin embargo, las películas de las que hablamos eran “para todos los públicos”. Como a él, no me interesa solamente el cine independiente sino Hollywood también, y especialmente las películas de acción. Quiero saber cómo se hacen.
No creo que Olivier Assayas me eligiera por mi imagen de actriz de películas fuera de la corriente principal y sabía que quería una actriz francesa para el papel de Elise. Estudié francés durante muchos meses, en Nueva York y después en París, y trabajé mucho en el texto. Sabía lo que significaba lo que tenía que decir, aunque no siempre el significado exacto de todas las palabras. Hice que me grabaran los diálogos y escuchaba las cintas una y otra vez para conseguir la pronunciación correcta.
Elise es una manipuladora. Sin embargo,no creo que sea muy ambiciosa en el trabajo ni que manipule a los demás de forma calculadora, a fin de progresar. Tengo la impresión de que es un juego para ella. Fue difícil comprenderla, tan envuelta en misterio. No sabes realmente quién es o ni por qué está en Francia. Empecé a inventar historias acerca de ella: imaginaba que tenía un hijo y que necesitaba dinero. Le di motivos para mi uso personal.
Los directores con los que he trabajado en Estados Unidos siempre me hacían repetir cada línea de los diálogos. Se notaba que querían ”dirigir”. Olivier me decía muy poco, sólo corregía mi pronunciación de vez en cuando. Es un método bastante extraño y difícil para los actores que a veces se las tienen que arreglar solos. Pero sabíamos que tenía toda la película en la cabeza y que sabía perfectamente lo que hacía.
GINA GERSHON
Acepté inmediatamente la oportunidad de trabajar con Olivier Assayas. Admiraba mucho su trabajo en “Irma Vep” y “Finales de agosto, principios de septiembre” e incluso antes de leer el guión estaba completamente dispuesta a hacerlo. El guión me parecía realmente original y muy distinto de lo que generalmente recibo. Y el reparto me entusiasmaba. Conozco a Connie Nielsen desde hace mucho tiempo y ya había trabajado con Chloë Sevigny así que no me sentía incómoda. Creo que a las tres nos atraía trabajar en Francia y a mí en particular me encanta el cine francés.
Olivier tiene una sensibilidad fuera de lo común y no es como los otros directores. Es la clase de realizador que me gusta: trabaja muy libremente, hace las películas que quiere hacer y no se preocupa por nada más. Fue un auténtico placer trabajar con él. Me facilitó mucho las cosas, al igual que todos los miembros del equipo. En muchos respectos su modo de trabajar me parecía más humano que el de Estados Unidos. El rodaje de la larga escena donde Connie y yo nos peleamos fue de hecho muy divertido porque somos muy buenas amigas en la vida real. La pelea fue muy disciplinada, muy coreografiada. El personaje de Elaine representa todo lo que me desagrada: es el producto sin adulterar del capitalismo americano. Va a París de negocios y a comprarse zapatos y si eso suena a estereotipo, ¡te puedo asegurar que existen!
SONIC YOUTH
El grupo de rock experimental de Nueva York creó la banda sonora de “Demonlover” a lo largo del verano y el otoño de 2001. El director Olivier Assayas ya había usado música de Sonic Youth en “Irma Vep” y habían hablado de colaborar en la creación de un vídeo del grupo. Assayas propuso a la banda que compusieran la música de “Demonlover” al mismo tiempo que él rodaba la película. De esta forma Sonic Youth crearía una música inspirada en el ambiente de la película y la música a su vez proporcionaría información al director. Este método condujo a una colaboración activa entre el director y los músicos.
Sonic Youth
Kim Gordon, Lee Ronaldo, Steve Shelley, Thurston Moore, Jim O’Rourke
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