Soy un poco vaga, pero si por aquí hay alguna buena rastreadora de internet o una fan del jazz o el blues puede investigar sobre la conocida Billie Holliday, que si no tengo mal entendido aunque ella lo negó en vida, algunas biografías sobre ella comentan el tema de su ambiguedad sexual.
Os dejo la traducción (como una ha podido en poquito tiempo) de esa página.
En las primeras décadas del siglo XX Harlem se transformó a causa de las grandes migraciones de los negros del sur. El barrio norte de Central Park de Manhattan se volvió la comunidad negra más popular de Estados Unidos. Por 1920 la vida nocturna de Harlem tanto para blancos como para negros había surgido como un centro de la música negra americana. Literatura y arte conocidos culturalmente como Harlem Renaissance. La Jazz Age ofreció a Harlem una licencia que combinó arte y ambiguedad sexual hacia miembros del mismo sexo.
Realmente identificadas como homosexuales, las relaciones con el mismo sexo fueron fluidas en Harlem. Aunque hombres y mujeres fueron castigados a casarse en su círculo de artistas como el caso de Bessie Smith "la emperatriz del blues", Ma Rainey "la madre del blues", Alberta Hunter, Jackie "Mom" Mabley, Josephine Baker y Ethel Waters todas cultivaron una imagen lésbica o bisexual. Para las mujeres de jazz y cantantes de blues, ser atraidas por otras mujeres era elegante.
Ma Rainey tuvo problemas con la policia varias veces a causa de su comportamiento lésbico. En 1925 fue arrestada por participar en una orgía en su casa involucrando mujeres coristas suyas. A Bessie Smith la echaron de la carcel. El album de Ma Rainey "Prove to me blues", un monologo sobre mujeres que aman a mujeres, mostró referencia a una mujer que aparentaba Rainey, con sombrero, corbata y jaqueta hablando a una chica a la moda. En la distancia un policia observa. El ejemplar dice "Qué es todo esto? Escándalo?" al leer, la canción dice:
"salimos anoche un montón de mis amigos.
deben haber sido mujeres, porque no me gustan los hombres...
dicen que lo he hecho, nadie me ha cogido,
seguro que consiguen demostrarmelo..."
Bessie Smith "la empreratriz del blues" dio una audición para el tour de Moses Stoke a los 18, aunque su hermano Clarence era bailarin y comediante del tour. Entre los artistas estaba Ma Rainey. Rainey era una lesbiana que no tenía hijos. Ella cogió a Smith bajo su ala para introducirla al mundo del cante profesional. Aunque casada, Smith tuvo un affair con una corista llamada Lillian Simpson. El marido de Smith, Jack Gee, casados en 1922, intentó traer el equilibrió a la vida de ella. Aunque Smith anhelaba el equilibrio. La excitación de la gente joven y las fiestas que ella exigió era parte de la "vida en la carretera" y eso no era asunto de él.
En 1923, el estudio de Frank Walker grabó el primer disco de Smith en "Race Records" de Columbia. Cada disco de Smith vendío 20 mil copias o más. Frank Walker suprimió la cláusula de royalty en el contracto de Smith, ella sólo recibió una fracción del dinero que podría haber ganado. La carrera de Bessie Smith también tuvo fortuna en el Theater Owner Booking Association (TOBA) en el sur. TOBA patrocinó y contrató cantantes negros y artistas aunque después del 1920. Los artistas negros menos exitosos de TOBA eran conocidos como "pendencieros en artistas negros". Para Bessie Smith muchos patrocinadores se ponían en linía, para su fuerte y poderosa voz, horas y horas sólo para oirla.
Otra conocida artista de esa época era Gladys Bentley, cantante y pianista de más de 100 kg. que vestía un esmoquín blanco y un sombrero. Actuó en el Clam House de Harry Hansberry y era famosa por inventar letras obscenas en canciones populares. Se dice que se casó con una mujer en una ceremonia de Jersey.
En Harlem el Jazz Age trajo un periodo de política e intelecutal fermenteción. Muchos de las figuras principales se inclinaban hacía miembros de su mismo sexo. Estaban "en la vida" como lo llamaban en Harlem.
Ensayo de Margaret Graham 1998
